16世紀(jì)下半葉，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始從繁榮趨向衰退，建筑及其室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)相當(dāng)混亂與復(fù)雜的時(shí)期，設(shè)計(jì)風(fēng)格流派紛呈。產(chǎn)生于意大利的巴洛克風(fēng)格，以熱情奔放、追求動(dòng)態(tài)、裝飾華麗的特點(diǎn)逐漸贏得當(dāng)時(shí)的天主教會(huì)及各國宮廷貴族的喜好，進(jìn)而迅速風(fēng)靡歐洲，并影響其他設(shè)計(jì)流派，使17世紀(jì)的歐洲具有巴洛克時(shí)代之稱。

巴洛克風(fēng)格設(shè)計(jì)特點(diǎn)

■ 法國巴洛克風(fēng)格不僅具有意大利式的戲劇性以及震撼力，更具有古典、穩(wěn)健的趨向。

■ 室內(nèi)設(shè)計(jì)多有宏偉氣派的空間尺寸，開始大量使用鏡子，窗戶面積增加，營(yíng)造出壯麗的透視景深。

■ 壁爐造型的重要性開始減弱，壁爐臺(tái)向房間的凸出減少，甚至直接與墻面取平，壁爐上多以巨幅壁畫或者鏡面裝飾。

■ 家具數(shù)量大幅增加，大多數(shù)成套設(shè)計(jì)，呈對(duì)稱布置，除了傳統(tǒng)的木制家具，還出現(xiàn)了少量的銀質(zhì)家具。

17世紀(jì)是法國引領(lǐng)歐洲室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾趣味的黃金時(shí)代，尤其是在路易十四(1643—1715年)在位統(tǒng)治時(shí)期。由于路易十四時(shí)期的藝術(shù)作品源于法國文藝復(fù)興后期，所以他雖然被稱作巴洛克，但事實(shí)上法國的巴洛克從沒像意大利、德國南部以及奧地利那樣極端的復(fù)雜與精巧，即使最豐富、最濃厚的裝飾，也在某種程度上內(nèi)斂，強(qiáng)調(diào)邏輯和秩序，體現(xiàn)出雄偉莊嚴(yán)的整體特征，所以也有學(xué)者將路易十四統(tǒng)治時(shí)期的法國設(shè)計(jì)風(fēng)格，稱為“路易十四風(fēng)格”。這種風(fēng)格既有巴洛克式的排場(chǎng)、戲劇性與震撼力，又具有“官方的”或“皇室的”穩(wěn)健與條理，從某種意義上說是同期意大利巴洛克風(fēng)格在法國的古典化發(fā)展，更證明法國的巴洛克是以雄偉莊嚴(yán)為手段來頌揚(yáng)國王的功績(jī)。

法國巴洛克風(fēng)格一改文藝復(fù)興時(shí)期的古板與肅穆，以宏偉生動(dòng)、熱情浪漫的藝術(shù)效果取勝，明暗的強(qiáng)烈對(duì)比使得巴洛克風(fēng)格充滿了戲劇化的效果。室內(nèi)裝飾的色彩也趨于強(qiáng)烈，明亮的紅色、綠色或紫色與鍍金裝飾搭配在一起，極盡奢華。中國墻紙從那時(shí)候起開始引進(jìn)，并且漸漸流行起來，它帶來了東方趣味和異國情調(diào)。織錦掛毯在室內(nèi)裝飾中占有重要地位，其他的墻面織物還有緞子和天鵝絨等。除了高級(jí)的大理石地面外，拼花木地板也常常使用，一種菱形木地板拼花圖案因?yàn)樵诜矤栙悓m大量使用而被稱為“凡爾賽地板”。

在法國路易十四時(shí)期，家具尺寸較大且用料豪華，表現(xiàn)出莊嚴(yán)華貴之感，以彰顯王權(quán)的威嚴(yán)。其比例相對(duì)夸張，造型上將富有表現(xiàn)意味的細(xì)部加以集中處理，強(qiáng)調(diào)視覺上的整體性與和諧感，而在家具的表面裝飾上則充分運(yùn)用精致的雕刻、細(xì)膩的鑲嵌、薄木拼貼工藝以及部分髹漆裝飾。工匠開始應(yīng)用大漆，這種來自東方的漆飾深得法國人的歡心，他們甚至從東方進(jìn)口這種大漆家具，并把它們拆開只利用其中的面板配到法國的家具上，并在邊緣做框架或鍍金來加以保護(hù)。同時(shí)，家具的形制還要體現(xiàn)出不同的地位等級(jí)，以表現(xiàn)出宮廷中的禮儀，高背的扶手椅是最高級(jí)的，之后是高背的無扶手軟包椅、軟包的凳子，而“沙發(fā)”這一新的坐具類型，也是從這時(shí)開始普遍使用。